Carlos Fuentes Books

Carlos Fuentes, es, sin lugar a dudas, uno de los grandes de la literature hispana. Su manejo del idioma es cómodo, preciso, muy mexicano y muy elegante, el manejo del maestro que conoce, domina, y manda con temple, igualito que Manolo Martínez cuando le salía la corrida. Su personalidad es tan fuerte, que quema el papel y escurre en la tinta. Es por eso que este libro me decepcionó tanto. Tanta personalidad, tanta fuerza, y tanta maestría para contar una historia tan pequeña, tan roñoza y tan pentonta. Qué el gran genio literario se enamore de una mujer, (MUJER) qué deje todo por seguirla, qué pierda su gran amor, puede ser el gran tema. Pero el "gran intelectual" en la historia que nos da Fuentes es un hombre a medias, que no resuelve nada. Su Diana no es nadie, no es nada, es Coca Cola diluída, una "starlet" ("wannabe" como dicen los americanos) hueca y sin perfil, cuyo únicos méritos parecen ser el de usar pomadas de sabores en lugares no mencionables en sociedad de damas potosinas y el de ser víctima ingenua de jugadas de la CIA más viejas y gastadas que mi Volvo. Por favor, o cómo diría Diana, pleeease..... es mucho pujar para salir con un chicharito.... Qué desperdicio de talento, señores. Y sin embargo puedo decir que prefiero leer un mal libro en buen español a un buen libro mal escrito.

Fuentes writes better better fiction than lectures; however, the essay on Quixote is an interesting rumination on what is surely one of the great works of fiction. Does Cervantes' book represent the onset of modernity? Fuentes makes this suggestion and others.

This is an excellent novel written by Carlos Fuentes that describes a struggle between self-integrity and self-interest.

The Hidden God Contrary to another reviewer, I was not disappointed by this book. It takes an unusual angle into the subject of film and struggling faith, and although it doesn't say the last word on any of the fifty films chosen, it starts one thinking on new lines. The directors included are world leaders of cinema. While a few of the brief, four-page treatments are worthless, many are erudite and insightful. Try it!

Translated in 1972 for the English language this Fuentes novel finds the author creating a world of fantasy and metaphors that shift realitiies between the mythological past and contemporary myth. The story is about a son/man and his relationship with his mother Claudia who is a film acctress and is written in the first person from the sons perspective. The story takes place in Mexico .The son is a privileged sort and bit of a dandy while the mother has little time for anything but her image. Herein lies the premise of the story.The pursuit of a relationship with his mother only leads to bizarre scenarios as the son enshrines his mother in his Art Noveau Grotto while she in turn is enshrined in celluloid. The paradox of distant love is given the time-shift treatment by Fuentes as the son metaphorically is transformed into a dog and Claudia a goddess. As usual, the beauty of the book is the understanding and use Fuentes has of literature and mythology as the mythological past intersects with cosmopolitan reality to create a world of lyricism that is touched by the grace of Fuente's brilliance. This is a relatively short novel and not as difficult as some of his other books. Another in a long line of excellent books by one of the best writers of the twentieth century.

No califica solamente como un libro sobre la frontera, sino como LITERATURA. Aun asi, es facil de leer, no como otras obras de Fuentes. Provocadora. Historia (aun que no siempre fiel a la verdad) de la frontera y la repeticion de la historia a traves de los siglos. Personalidades e intereses politicos/economicos en la cultura de la frontera.

Con su obra inaugural Fuentes logra actualizar la tradición de lo fantástico literario presentándonos una colectánea en la que el eclecticismo temático nos revela influencias diversas. A medias entre lo burlesco y lo metafísico, lo absurdo y el nonsense, el tono de estos seis relatos remite a autores como Arreola (Confabulario) y Cortázar (Historia de cronopios y de famas). Ejemplos destacados son los cuentos "En defensa de la Trigolibia" ("Cuando los Nusitanios se trigolibiaron de los Territorios, lo primero que hicieron fue proclamar un Acta de Trigolibia y una Declaración de los Trigolibios del hombre") y "Letanía de la orquídea", un delirio tropical y semántico donde cuerpo y territorio se confunden simbólicamente, haciendo que la historia de Muriel asome, mezclándose a la tragicidad y la ironia grotesca, como crítica social y política extensiva a todo el entorno latinoamericano.

Pero la mayoría de los relatos busca revivir la tensión entre el pasado indígena y algunos fantasmas de la historia nacional (la Emperatriz Carlota, entre ellos), idea cifrada en el título general de la obra, referencia a los cinco días suplementarios del calendario azteca, los nemontemi. Este vocablo, que en su acepción original significaba "insuficiente para completar el año solar", pasó a designar "inútil", "vano", "desafortunado" (René Simeón, Diccionario de la Lengua Nahuatl o Mexicana). Según Octavio Paz, la expresión es un interrogante de escarnio: ¿qué hay por detrás de las máscaras? En Los Días Enmascarados todos los personajes se enfrentan con alucinaciones palpables, fantasmas de la imaginación que materializan para cobrarles tributo con el sacrificio. El carácter cíclico y renovable del pasado indígena resiste en la modernidad enajenante, mientras que, en lo cotidiano, los actos mínimos se vuelven rituales híbridos y rutinarios, como en el cuento "Chac Mool". Aquí, toda tentativa de interpetación racional de los hechos tropieza con el horror existencial del encuentro con los orígenes dentro del inhumano universo urbano. La inexplicable historia del funcionario público Filiberto, completamente dominado, al fin y al cabo, por su réplica viviente del Chac Mool (la estatua-altar del dios maya de la lluvia y las aguas fecundantes) manifiesta la decadencia del afán de inmortalidad, privilegio de los dioses, en un tiempo progresista, vertiginoso e irreversible. Padeciendo idéntica crisis de identidad, Filiberto y su Chac Mool, como dobles, están condenados a la transfiguración grotesca.

Lectura obligatoria para quienes deseen comprender la producción ficcional de Carlos Fuentes en su totalidad.

Una selección interesante de relatos, pero no exactamente los mejores, aunque haya maestros innegables como Borges, Cortázar o Rulfo.

The author added such an interesting twist on the writings of two of my favorite Latin American authors

These are the proceedings of a conference held in Oaxaca. The book has five parts. (1) A group of philosophical essays that are very good (Fuentes, Jose, Alvarez, etc...) (2) the code of ethics for friends of museums (?) (3) arts administration articles by directors of a lot of museums worldwide (good for specialists) (4) 5 or 6 boring introductions by the president and the governor and bla...(bad) and an excellent short selection of poems on Museums! (very good) I would buy it for the essays or the poems alone. The code and the stuff by directors are very specific to specialists in the field.